„Тя искаше да донесе хора заедно с нея“-художници и куратори си спомнят Койо Куо (1967-2025)

Светът на изкуството беше подготвен да чуе Койо Куо да разкрие своята визия за биеналето на Венеция през 2026 година. But on May 10, just days before the presentation, word broke that the 57-year-old Cameroon-born curator had died of cancer — leaving those who knew her stunned and everyone else wondering what it meant for the world’s most significant exhibition, set to open in less than a year.

At a conference last Tuesday, a team of Kouoh’s advisers read the words she had written for the occasion and revealed her title for the event: In Minor Keys, a theme that invites us to Слушайте различен прочувствен регистър-един, провокиран от „ Блус, апел и отговор, Морната, втория ред, плачът, алегорията, шепотът “. Отхвърляне на „ оркестрови бомбардировки и военни маршове на гъска стъпка... Непълнолетните ключове са дребни острови, светове на фона на океани с ясно изразени и безпределно богати екосистеми, обществени животи, които са артикулирани, за по-добро и по-лошо, в доста по-големи политически форми и екологични колове. “ С други думи, биеналето на Куо ще се основава на радикалните вероятности, постоянно встрани в преобладаващите политически и екологични разкази: художниците, които изследват нови благоприятни условия в периферията и тананикането безшумно на назад във времето ще заемат централно място.

шоуто ще продължи - с проектите на Kouoh, доставени от интернационалния екип от куратори, откривателите и Writers, които към този момент работят: Gabe Bechur, доставяни от проектите на Kouoh. Feijoo, Marie Hélène Pereira, Rasha Salti, Siddhartha Mitter и Rory Tsapayi, както и многото реализатори, които бяха избрали да платформата. Това взаимно осъществяване от хора, които тя е познавала или наставлява, ще въплъщава това, което мнозина споделят, е определящият принос на Куо за изкуството: насърчаване на самоподдържаща се креативна инфраструктура за увеличаване и свързване на креативен гласове в Африка и нейната диаспора, както и други общности в целия свят, които преди са били изгорени в света на изкуството. Artist Yinka Shonibare, a member of the global council Kouoh put together when she took on the leadership of Cape Town’s Zeitz Museum of Contemporary Art Africa in 2019, tells me: “She was a pioneer, but she didn’t just want to be the first — she wanted to bring people along with her. ”

Oluremi C Onabanjo, curator of photography at the Museum of Modern Art in New York, sees себе си като един от тях: „ Койо разшири чувството за опция за потомство африкански куратори по целия свят, насърчавайки ни да фокусираме художници и общественост във всичко, което вършим “, споделя тя. Кураторът и художникът Габи Нгкобо, който седеше в Консултативния съвет на Зейц с Куо, преди да поеме лидерската си роля там, се съгласява: „ Тя отвори порти, които не сме мислили да се отворим. Ще я помним за това, че тя е издълбала за художници от Африка и диаспората и мнозина ще продължат там, където тя е оставила. Нашият личен език

личната вероятност на Kouoh беше малко по -различна, споделя нейният другар, художничката Джули Мехрету. „ Тя беше водач, само че не се виждаше по този начин-смяташе за себе си като потопена в микса, участник, преплетен в съзвездие от куратори, художници, писатели, мислители и всички, които се активизират дружно като колектив. “

Тя виждаше институцията като решаваща за кураторската си процедура. Нейната пан-африканска присъда-„ Аз числя се на целия континент и целият континент принадлежи на мен “-подхранва планове като компания за първични материали, Центърът за изкуства в Дакар, който тя основава през 2008 година, откакто се реалокира в Сенегал от Швейцария, където най-много е израснала. Това е пространство, предопределено да даде опция на зараждащите куратори, да предизвиква сериозното мислене и да построи локални и интернационалните връзки, посредством изложения, изявления, симпозиуми и резиденции. Оттогава кураторите и художниците минаха и остават в орбитата си като съветници и последователи - в това число Перейра от нейния кураторски екип на Венеция.

Всичко това прави мощни основи, които остават в нейно неявяване. „ Raw не отива на никое място, тъй като не зависи от един човек “, споделя Фатима Бинту Расул Си, негов шеф на стратегиите. „ Ще поддържаме пространството и ще създадем преход, който е задоволително равен, тъй че хората да не усещат, че има празнота. “ 

По същия метод, че избавителната й задача в Кейптаун Зейц Мокаа възвърне институция, която се пробва от абсурда. След като основателката Марк Коетзи подаде оставка на фона на изказванията за непозволено държание, Куух се показа за ролята, макар че нямаше упоритости да бъде шеф на музея, като го вижда като отговорност на културните служащи да подсигуряват, че тази институция за модерно изкуство за Африка не се проваля. Storm Janse Van Rensburg, който работи с нея като старши куратор в продължение на пет години, напомня: „ Koyo беше предаден превъзходно произведение на архитектурата, което трябваше да бъде обърнато към музей и институция. “ Издърпвайки това, тя се ориентира към финансиращите рецесии, пандемия, извършва връзките в общността, ниският морал на личния състав и е черен водач на жена в Южна Африка, към момента се разделя по расови линии. Срещу тези коефициенти, споделя Янсе Ван Ренсбург, тя съживи програмата и пренасочи музея.

Yinka Shonibare точки, по -специално за въвеждането на Kouoh на соло ретроспективи на женски художници като Трейси Роуз и Мери Евънс, както и на турнелната група шоу, когато ни забележим: век на черната фигура в живописта, като забележителности. Тя върна институцията „ още веднъж към живота “, споделя той.

Когато тя беше назначена през 2024 година, Куо стана първата африканска жена, която кура на биеналето на Венеция Арт в своята 130-годишна история-значителен етикет, само че и този, който носи непропорционална тежест. Лесли Локко знае това възприятие прекомерно добре: през 2023 година тя беше първият човек от африкански генезис, който лекува архитектурното биенале. „ За множеството африканци префиксът„ първи “сенки ви харесва проклинание “, споделя тя. Амбицията, съгласно нея, е да бъде „ втората, третата, четвъртата, до момента в който към този момент не е USP, просто част и имот от това, което прави кураторът, без значение от кое място са. “ Африканските куратори са, припомня тя, „ толкоз разнородни и разнообразни и еклектични, колкото всеки различен “.

Kouoh въплъщава този еклектизъм: интелектуално строго, само че влошаващо се гранично, тя се концентрира по-малко върху категориите и идентичностите или се пробва да потвърди нещо, в сравнение с върху хората, за които има неограничен неинваус. „ Никога не ставаше дума за осъществяване на някаква грандиозна визия за себе си - тя в действителност беше в услуга на всичко, което художниците желаеха да вършат “, споделя Мехрету.

Нейната оптимистична позиция на нов свят, подготвен да се роди от рецесии, се усеща предхождащ в този момент, когато тя си отиде. „ Въпреки че постоянно се губи в тревожната какафония на сегашния безпорядък, вилнеещ по света, музиката продължава “, написа тя, „ другите светове, които вършат артистите, интимните и приветливи вселени, които се освежават и поддържат, даже в ужасни времена; в действителност, изключително в ужасни времена. “